Plus qu’une rétrospective monographique, Manet, inventeur du Moderne entend explorer et éclairer la situation historique d’Edouard Manet (1832-1883), entre l’héritage réaffirmé du romantisme, l’impact de ses contemporains et le flux médiatique de son époque.
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Du 5 avril 2011 au 3 juillet 2011
Musée d’Orsay, Paris
Le Déjeuner sur l’herbe (1863), Amazone / l’été (1882), Le Balcon (1868-69), Le Fifre (1866), Olympia (1863)... Au printemps 2011, le musée d’Orsay organise l’exposition Manet, inventeur du Moderne. C’est la première manifestation d’ensemble consacrée au peintre depuis la rétrospective mémorable organisée en 1983. Depuis, de nouveaux travaux ont documenté sa biographie ou analysé son œuvre, et la connaissance de la peinture française des années 1840-1880 s’est affinée et libérée des lectures trop manichéennes autour de l’impressionnisme. De cette double évolution, dont le musée d’Orsay reste l’un des principaux acteurs, une nouvelle figure de Manet et de sa génération a surgi.
Manet est bien sûr l’auteur du célèbre Déjeuner sur l’herbe, exposé une première fois en 1863 au Salon des refusés, nouveau lieu d’exposition inauguré par Napoléon III accueillant les œuvres rejetées au Salon officiel. Il est également l’ami des impressionnistes tels Edgar Degas, Claude Monet, Auguste Renoir, Alfred Sisley, Camille Pissarro et Paul Cézanne. Ces derniers subirent l’influence de Manet et, à leur tour, influencèrent son art. Mais Manet s’attacha toujours à préserver son indépendance.
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L’exposition du musée d’Orsay explore cette indépendance, source de modernité. Manet est d’abord moderne parce qu’il épouse, autant et différemment que Courbet, le flux médiatique qui caractérise son époque et sa circulation dérégulée des images. Elle repense les multiples liens que l’art de Manet a entretenus avec la culture romantique, aussi bien visuelle, littéraire que politique. Elle s’attarde notamment sur l’enseignement de Thomas Couture, l’impulsion de Baudelaire, la réforme de l’art religieux, l’imaginaire érotique et ses zones d’ombre, etc. La nouveauté d’un artiste aussi imprévisible ne se résume pas à la somme des sources qu’il condense. D’autres moments du parcours tentent d’éclairer son art du fragment(é), son rapport à la peinture « féminine » (Berthe Morisot, Eva Gonzalèz), son impressionnisme en marge et sa complicité avec le Mallarmé le plus sombre.
Moderne, Manet l’est encore, défiant les maîtres anciens, de Fra Angelico à Vélasquez. La modernité est également affaire d’inscription, voire d’opposition.
Source : www.france.fr
Plus d’informations :
Site du Musée d’Orsay / Informations pratiques
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